Kery James - R.A.P

R.A.P von Kery James beginnt mit einem gleichnamigen Titel, der sofort die Atmosphäre schafft: Es handelt sich hier nicht um eine klassische Soloreturn, sondern um eine Sammlung, in der die Hauptstimme in ein vielfältiges Chor verschmilzt. Dieses 15-Lied-Album mit einer Gesamtlänge von 56 Minuten, das am 28. November 2025 über das Label 94 Side Publishing veröffentlicht wird, stellt eine deutliche Abkehr von dem Studioalbum Mouhammad Alix (2016) dar und hinterlässt die Übergangsphase, die durch das Live-Album À mon public aus dem Jahr 2017 geprägt war, zurück. Das Ziel ist klar: Ein persönliches Album in ein dichtes politisches Manifest zu verwandeln, ohne in die Klischees des militant-rapartigen Stils zu verfallen – eine Ambition, die sich bereits im ersten Titel durch eine hohe narrative Dichte zeigt.

R.A.P und WU-TANG: Historischer Bezug und zentraler Punkt

Die Struktur des Albums basiert auf zwei unterschiedlichen, aber ergänzenden Säulen: der Hommage an die Geschichte des Hip-Hop und der unmittelbaren gesellschaftlichen Auseinandersetzung. Der Titel WU-TANG, der sich an der 10. Position der Trackliste befindet, dient nicht nur als stilistischer Aufhänger; er verankert das Projekt in einer spezifischen Kultur und erzeugt einen auffälligen Kontrast zu den politischen Titeln, die ihn umgeben. Dieser zentrale Song fungiert als zeitlicher und thematischer Drehpunkt und erinnert daran, dass der gesellschaftliche Einsatz von Kery James seine Legitimität in der Tradition des historischen Raps findet. Zwischen R.A.P am Anfang und dieser Referenz an Wu-Tang im Zentrum des Albums, baut das Projekt eine Architektur auf, in der die Vergangenheit die Gegenwart nährt und so verhindert, dass die politischen Themen repetitiv oder leer werden. Die Präsenz dieses Titels bestätigt, dass das Album nicht nur darauf abzielt, zu kritisieren, sondern auch, sich an den Wurzeln des Genres zu orientieren, und bietet einen notwendigen Gegenpol zu direkteren Texten wie LA FRANCE oder J'SUIS PAS CNEWS.

FRANKREICH und ICH BIN KEIN CNEWS: Die Last der politischen Rhetorik

Wenn die historische Bedeutung entscheidend ist, so liegt die Spannung des Projekts vor allem in den folgenden Titeln. Die Tracks LA FRANCE (mit Wally B) verstärken die Verbindung zur französischen urbanen Szene deutlich. Wally Bs Beitrag in LA FRANCE, Position 4, verleiht dem Titel eine rohe, männliche Stimme, die einen Kontrast zu potenziell melodischeren Arrangements bildet und somit Kery James' Entscheidung für eine vielfältige Besetzung bestätigt. Diese Zusammenarbeit ist nicht nebensächlich: Sie verwandelt eine soziale Kritik in eine kollektive Aktion, in der die Figur des engagierten Rappers durch die eines weiteren etablierten urbanen Künstlers widergespiegelt wird. Das Album stellt nicht nur Fragen, sondern verkörpert sie durch diese Stimmen, die abstrakte Konzepte zum Leben erwecken.

Morgen mit Zaho: Die Fortsetzung einer künstlerischen Zusammenarbeit

Der Höhepunkt des Projekts erreicht bereits auf Spur 3 mit DEMAIN, wo Zaho zu hören ist. Diese Zusammenarbeit ist für das aufgeklärte Publikum keine Überraschung, da sie eine bereits bestehende Beziehung seit 2008 auf dem Titel „Je m'écris“ des Albums À l'ombre du show business fortsetzt. Hier bringt die Stimme von Zaho eine bestätigte Weiblichkeit und eine reife Gesangstechnik mit, die den Charakter des Songs grundlegend verändert, im Vergleich zu einem klassischen Solo. Sie fügt nicht nur eine zusätzliche Klangschicht hinzu; sie führt eine zusätzliche narrative Dimension ein und verwandelt den Song in einen Dialog zwischen zwei Generationen oder zwei unterschiedlichen, aber ergänzenden Perspektiven. Diese künstlerische Kontinuität zeigt, dass Kery James in der Lage ist, dauerhafte Verbindungen aufzubauen, anstatt ständig nach Neuem zu suchen, was die Gesamtkonstanz des Albums verstärkt.

MIT "WENN"... UND WER WIR SIND?: Die Expansion in Richtung französischer Musik

Die Vielfalt der Songs geht weiter mit den Titeln AVEC DES SI... (feat. Camille Lellouche) auf Platz 8 und QUI ON EST ? (feat. Kareen Guiock). Diese beiden Songs markieren eine stilistische Veränderung, indem sie französische Sängerinnen einbeziehen und so den Klangspektrum über das reine Rap hinaus erweitern. Camille Lellouche auf AVEC DES SI... führt einen anderen Gesangsstil ein, der die verschiedenen Genres auf dem Album diversifiziert, während Kareen Guiock auf QUI ON EST ? eine narrative oder emotionale Dimension im Bereich des Pop-Raps hinzufügt. Diese Entscheidungen zeigen den Wunsch, die üblichen Genre-Konventionen zu überwinden, um ein vielfältiges Publikum zu erreichen, ohne dabei die Stärke der Texte zu vernachlässigen. Die Teilnahme von Boulaye_bls auf RIEN N'A CHANGÉ (Track 11) ergänzt diese Vielfalt und bringt eine weitere Farbe in das Projekt, was bestätigt, dass das Album ein Ort des Austauschs und nicht nur eine isolierte Aussage ist.

NICHT ZU FRÜH ERWACHSEN: Eine nachdenkliche Schlussfolgerung

Das Album endet mit einem nachdenklichen Ton, mit NE GRANDISSEZ PAS TROP VITE, dem letzten Titel der Tracklist. Dieser Song fungiert als Brücke zwischen den gesellschaftspolitischen Themen der vorherigen Songs und einer persönlichen Reflexion und bietet eine Schlussfolgerung, die den Anspruch des Albums bestätigt. Nach der Auseinandersetzung mit politischen Themen, historischen Tributen und vielfältigen Kollaborationen ermöglicht dieser reflektierende Abschluss dem Projekt, sich zu sammeln, bevor es zu Ende geht. Er erinnert daran, dass hinter dem kollektiven Manifest immer eine individuelle Stimme steckt, die in der Lage ist, nachzudenken. Die narrative Struktur ist somit abgeschlossen: Man beginnt mit R.A.P, reist durch die Geschichte des Hip-Hop mit WU-TANG, stellt politische Herausforderungen, erkundet Kollaborationen und endet mit einer tiefgründigen Reflexion, die auch nach dem Ende des Hörens noch nachhallt.

Die Titelliste bestätigt, dass dieses Werk in eine kontinuierliche Diskografie einfasst, die durch die Entwicklung des Künstlers geprägt ist: Nachdem Kery James sein letztes Studioalbum Mouhammad Alix im Jahr 2016 und ein Live-Album im Jahr 2017 veröffentlicht hatte, kehrt er mit einer bisher ungekannten Dichte zurück. Die Aufnahme von sechs Kollaborationen auf den fünfzehn Titeln des Albums zeigt eine explizite Absicht, die Grenzen des Solo-Raps zu überschreiten und ein echtes Kollektiv aufzubauen. Diese Strategie zeigt sich in präzisen Einladungen, die das Projekt in die aktuelle französische Musikszene einbinden: Wally B. Seck auf LA FRANCE bringt seine rohe urbane Textur ein, während Fally Ipupa auf 1 POUR LE SAVOIR auftritt und so den geografischen und kulturellen Horizont des Albums über die französischen Grenzen hinaus erweitert. Diese Kollaborationen sind nicht nur einfache Klangzusätze, sondern bilden tragende Elemente, die die Rolle des Pariser Rappers in der internationalen Musiklandschaft neu definieren. Die Struktur des Albums, die sich über 56 Minuten und 34 Sekunden erstreckt, ermöglicht eine umfassende Auseinandersetzung mit jedem Thema, ohne dabei die erzählerische Qualität zu beeinträchtigen. Die Abfolge der Titel erzeugt einen Fluss, in dem Momente der Selbstreflexion sich mit kollektiven Beiträgen abwechseln, wodurch eine Monotonie beim Zuhören vermieden wird. Die strategische Position des Titels WU-TANG im Zentrum des Albums dient als Verbindung zwischen der Hommage an die historischen Wurzeln des Hip-Hop und dem unmittelbaren gesellschaftlichen Engagement der folgenden Songs. Die Titelliste offenbart auch eine erweiterte geografische und kulturelle Ambition, die sich in den Kollaborationen mit Boulaye_bls auf RIEN N'A CHANGÉ (Track 11) und Fally Ipupa auf 1 POUR LE SAVOIR (Track 13) zeigt. Diese Beiträge beschränken sich nicht auf eine einfache Klangverbesserung, sondern verankern das Projekt in einer internationalen französischen Musikszene und überwinden die französischen Grenzen, um ein vielfältiges Publikum zu erreichen. Die Präsenz von Boulaye_bls bestätigt, dass das Album als ein Raum für interkulturellen Austausch konzipiert ist, während Fally Ipupa den Horizont des Albums erheblich erweitert, indem sie eine bedeutende kongolesische Dimension hinzufügt. Diese Entscheidungen zeigen die explizite Absicht von Kery James, sein Studioalbum in eine echte Plattform für den Dialog zwischen Künstlern unterschiedlicher Herkunft und geografischer Lage zu verwandeln, ohne dabei die Kohärenz der Texte zu beeinträchtigen. Die Abfolge der Titel über die Gesamtdauer von 56 Minuten und 34 Sekunden ermöglicht eine umfassende Auseinandersetzung, in der das unmittelbare gesellschaftliche Engagement sich mit Momenten der persönlichen oder kollektiven Selbstreflexion abwechselt. Die geschlossene narrative Struktur, die mit R.A.P beginnt und mit der Reflexion des letzten Titels endet, bestätigt die Ambition von Kery James, ein dichtes und vielfältiges Manifest zu schaffen. Nachdem er politische Themen, Hommagen an Wu-Tang und vielfältige Kollaborationen von französischer Musik bis hin zu internationalem Urban-Rap erkundet hatte, bietet diese abschließende Reflexion einen Abschluss, der dem gesamten Werk Gewicht verleiht. Mit 15 Titeln über eine Gesamtdauer von 56 Minuten und 34 Sekunden bietet es eine seltene Klangvielfalt auf dem aktuellen Markt und beweist, dass es möglich ist, politisches Engagement und künstlerische Vielfalt zu verbinden, ohne in die Falle der Oberflächlichkeit zu geraten. Die Präsenz von wichtigen Künstlern wie Zaho, Wally B. Seck oder Camille Lellouche verstärkt diese Ambition und schafft eine Welt, in der jede Stimme etwas Einzigartiges zum Gesamterlebnis beiträgt. Dies ist ein Werk, das eine wichtige Etappe in der Karriere von Kery James markiert und seine Fähigkeit bestätigt, sich weiterzuentwickeln, während er gleichzeitig seinen Wurzeln treu bleibt.

Technische Daten

- Veröffentlichung: 28. November 2025 - Label: 94 Side Publishing - Titel: 15 (56 Minuten 34 Sekunden) - Eröffnung / Schluss: R.A.P / NE GRANDISSEZ PAS TROP VITE - Gast: Zaho, Wally B. Seck, Camille Lellouche, Kareen Guiock, Boulaye_bls, Fally Ipupa - Vorheriges Album: À mon public (Live au Zénith de Paris le 18 décembre 2009) (2017)