Steve Lacy - Sempre amore

「Sempre Amore」は、従来の形式にとらわれない作品として発表されています。スティーヴ・レイシーは、マル・ウォルドンとのデュオを通じて、単に音の空白を埋めるのではなく、自身の音楽性を深く追求しています。デューク・エリントンの楽曲を、ソプラノサックスとピアノという二つの楽器だけで構成された、孤独な建築物へと昇華させています。1987年にSoul Noteからリリースされたこのアルバムは、レイシーがポスト・ボップのピアニストたちと行ったコラボレーションシリーズの一部ですが、そのアプローチは非常に革新的です。従来の自由な即興演奏とは異なり、各楽曲は忠実でありながらも独自の解釈が加えられており、ドラムやベースがいないことで、常に緊張感のある構造が生まれています。

ポスト・ボップの再解釈：エリントンとストレイホーンをデュオで

このアルバムは、完全な再構築の試みとして制作されています。スティーヴ・レイシーは、デューク・エリントンとビリー・ストレイホーンのスタンダード曲——歴史と豊かな音楽性を持つ素材——を、そのオリジナルのオーケストレーションから剥ぎ取り、新たな解釈を加えています。これは単なる追悼ではなく、各楽曲を、ソプラノサックスとピアノが対話し、互いに主導権を譲らない空間として捉えています。アプローチは1980年代のモダン・ジャズに共通するものの、形式的な制約が加えられているため、非常に稀な作品となっています。それは、片方の楽器がもう一方の楽器の空白を埋めるだけでなく、二つの楽器が協力して、全く新しい音楽的テクスチャを構築しているデュオなのです。

独特のテクスチャー：ピアノとソプラノサックスが一体となった楽器

このアルバムの長さは43分51秒。1時間足らずの時間で、スティーブ・レイシーとマル・ウォルドンは、2つの楽器の境界線が曖昧になる、連続した音の流れを作り上げています。マル・ウォルドンのピアノは、単なる伴奏ではありません。それはメロディの対旋律であり、時にはハーモニー、時にはドライなリズムとして機能します。一方、スティーブ・レイシーのソプラノサックスは、決して主導的な声として主張することはありません。それはピアノの旋律に溶け込み、それを伸ばしたり、途切らしたり、再び取り上げたりします。この対等な関係こそが、このアルバム「Sempre Amore」のアイデンティティであり、2つの声だけで構成された、まるでミニチュアオーケストラのような作品です。

Johnny Come Lately、Sempre Amore、Smada：再構築の3つの証

アルバムの冒頭を飾る曲「Johnny Come Lately」は、すぐにその意図を示します。エリングトン/ストレイホーンのメロディが、完全に自由な解釈で再現されています。アルバムの中心にある「Sempre Amore」は、アルバム名にもなっている曲で、この曲が中心となり、音の密度が最もバランスの取れた状態に達します。2つの楽器が互いに呼応し合いながら、決して主導権を争うことはありません。各曲は、まるでメロディの鎖のリンクのように機能し、アルバムの最後の瞬間に初めてその繋がりが完成します。

結論：すべての音符が、建築的な決断であるアルバム

スティーヴ・レイシーとマル・ウォルドンは、他のポスト・ボップのピアニストとのコラボレーションが特徴的な音楽活動をしてきましたが、Sempre Amoreは、デューク・エリントンの楽曲とビリー・ストレイホーンの楽曲に対する、より厳格なアプローチで際立っています。このアルバムは、1987年にリリースされたOnly Monkに続き、1991年にリリースされたMore Monkに先立つ作品であり、これら2つの作品は、セロニアス・モンクのレパートリーに対する深い関心を示しています。また、スティーヴ・レイシーは、この時期以前にも、ソロアルバムやコラボレーションアルバムを数多くリリースしています。Soprano Sax (1958)、Reflections: Steve Lacy Plays Thelonious Monk (1959)、The Straight Horn of Steve Lacy (1960)、Evidence (1962)、Disposability (1966)、Sortie (1966)、そしてEpistrophy (1969)などです。これらの作品は、彼がモダンジャズの歴史において、自由な即興演奏と忠実な再現の境界線を常に探求していることを示しています。このアルバムの総再生時間は43分51秒で、8曲が収録されており、Johnny Come Latelyが冒頭を飾り、Smadaが締めくくっています。このコンパクトな構成は、このアルバムが連続した一連の楽曲として設計されており、各楽曲が途切れることなく繋がって、全体として一貫性のある作品となっていることを強調しています。Sempre Amoreは、聴衆を喜ばせることを目的としていません。それは、音楽的な一貫性を追求する試みです。スティーヴ・レイシーは、このアルバムでエリントンとストレイホーンのスタンダード曲を、自律的な構造へと変貌させ、各楽曲が独立した存在でありながら、メロディーの統一性によって互いに繋がっているのです。このアルバムは、楽器編成の簡素化を追求する、一種の宣言とも言えます。つまり、より少ないミュージシャンで、より高い精度を目指しているのです。

仕様

- 発売年: 1987年 - レーベル: Soul Note - 収録曲: 8曲 (43分51秒) - オープニング / エンディング: Johnny Come Lately / Smada