Young Buck - T.I.P.

ヤング・バックは『T.I.P.』で対照的な評価を下している。このアルバムでは、ソロとしてのキャリアを構築しようとする意志が、音響構成の野心と、評論家たちから控えめだと評される制作の限界との間で揺れ動く曖昧な商業的現実とぶつかり合っている。 2005年12月0日にMass Appeal Entertainmentからリリースされたこの3枚目のソロ・スタジオ・アルバムは、彼の歴史における複雑な一環を構成する作品であり、彼の最初の作品であるStraight Outta Cashville（2004年）のリリースからかなり時間が経ってから発売された。しかも、このアルバムの録音は2002年にG-Unitと契約する以前の時期に遡る。 この逆説的な年代順序、すなわち原点となる創作が発表に先行するというこの流れは、この作品をその初期の成功に対する即時の後世への継承というロジックの中に位置づける。しかし、音楽チャートでの同様の評価を保証するものではない。 このプロジェクトは最初のトラックから、芸術的な意図と音に対する批評的な認識との間に、明確に感じられる緊張によって特徴づけられる。 プロデュースはほぼすべてD.が担当しています。 『Smoov』はアルバムに際立った均質性を与えているが、この均一性がまさに批評家たちから「控えめ」あるいは「評価が低い」と評された理由だ。 このような背景に照らして、クレジットされたフィーチャリングが施された9曲は、ソロ作品の制作力が弱かった点を補うため、確固たるアーティストを起用したアルバムの真の原動力となっている。 このコラボレーション戦略は、単にアルバムを美しく見せることだけを目的としているのではなく、Young Buck が他のアーティストと共作する際に本来異なる曲を創造する能力に疑いを持たせないことを目指している。批評家たちは、ヒップホップ界の大舞台でまだ新人であるアーティストにとって、この教訓は不可欠だと判断した。

D. Smoovによる統一されたサウンド基盤

D. Smoovのサウンド基盤：統一されたプロダクションだが、批評家からは控えめなものと評価されている。D. Smoovの足跡は、ジョーダン・スエコフとの共同プロデュースによる『Can't Keep Livin'』を除き、トラックリスト全体にわたって支配的である。この一点を除けば、一貫した構造の中でわずかな変化が生み出されているだけだ。この統一性は鏡のような効果を生み出しており、各トラックは似通った雰囲気で響き合うように見える。このため、アルバムは一貫性のある作品だが、音の探求が限定的であるという印象が強くなる。

批評家はしばしば、このアルバムはヤング・バックが2002年にG-Unitと契約する前に録音されたものであると指摘している。これは、大手レコード会社との契約が締結される前に独立した領域を築こうとする意図を示唆している。しかし、この独立性は時に好意的な評価を得ることに繋がらず、一部の観測者はこのリリースを『cash in on Buck's fame』の試作版と捉え、ファースト・スタジオ・アルバムの成功を背景に新たな試みを提案するのではなく、その流れに乗るだけだと見ている。それでも、このアルバムのセールスは初週で26,000枚を超え、ビルボード200で40位、トップR&B/ヒップホップアルバムチャートで11位を記録した。これは、音質に対する批判はあるものの、商業的投資を部分的に正当化するような、立派な成績である。

プロジェクトを活性化させるためのコラボレーション

ペン・アライアンス：Rizin Sun、Bun B、Smoov Jizzel、D-Tayによる個別の貢献の分析。このコラボレーション戦略の核心には、いくつかの名前が繰り返し登場し、それらをプロジェクトの中心的な人物へと導いている。オープニング・トラックである Blood in Blood Out には Rizin Sun の声がフィーチャーされ、この決定的な曲で確固たる存在感を発揮し、最初の数秒から必要な対照を生み出している。アルバムの後半では、2曲目のトラックが Bun B と Smoov Jizzel を起用したダブル・レリーフのアプローチを採用し、より濃厚で複雑なボーカル・エネルギッシュな環境を創り出している。その後、Rizin Sun は Caught in the Wind に再び登場し、D-Tay との共演を果たし、このグループ・ダイナミクスを強化している。D-Tay は Penny Pinchin'、All About Money、All My Life などの主要なトラックに登場し、このアルバムで最も多作なコラボレーターとして名を連ねている。また、1st Born とのその他の一時的なアライアンスもリストに点在している。このコラボレーションの密度は批評家から高く評価されており、Young Buck は当時すでに、2人のラッパーが1人の声よりも本質的に異なる曲を生み出すことができることを理解していたと指摘されている。これは多くの新人たちがまだ見落としている能力である。

奇妙で崩壊した時間的軌跡

奇妙な年代順序：2002年前に録音されたアルバムが『Straight Outta Cashville』の後にリリースされた。『T.I.P.』の物語は、驚くべき時差を物語っている。この状況は、このアルバムをヤング・バックのディスコグラフィの中で独特の位置付けに置く。それは、彼のキャリアの大転換に先立つ創造的段階の遅い延長版として機能するのだ。したがって、これはアーティストの2枚目のインディペンデント・アルバムであり、それは、大きな変化の時期においても一定の芸術的自立性を維持するという彼の意志を浮き彫りにする。このアルバムは、後にリリースされる『Buck the World』(2007年)や『Get Buck Bitch』(2012年)のようなプロジェクトの増加の前では最後のものではないだろうが、このアルバムは、このラッパーのイメージの変遷を理解する上で枢要な位置を占める。

期待に満ちた始まりと華のない終わりとの間

『Blood in Blood Out』から『Thugged Out』まで：有望な序章と華やかさのないエンディングとの間の緊張。このアルバムの聴き方は、タイトル曲で始まったサイクルを最終的に締めくくる一曲で終わる。もし『Blood in Blood Out』が、その後のこのラッパーの作品との類似性から『fairly promising』のような始まりを持っているとスティーヴ・ジュオン（RapReviews）に評されたなら、締めくくりとなるトラック『Thugged Out』はより控えめな結末を提示する。この二つの極端の間には、『Crime Pays』、『Get Your Murder On』、『Dickie Fits』といった曲があり、それらはこの物語に貢献しているが、アルバムがひとつのユニークなビジョンを中心に完全に統一されることはない。批評家は、このアルバムの過半数が『plain mediocre』に該当するという指摘をしたが、この評価は全体的な評価に大きく影響を与えている。しかし、9曲にフィーチャリングが参加しているという点では、その基準を上げようとしている。

技術的データ

- 発売日：2005年12月0日 - 収録曲：13曲 - オープニング／エンディング：『Blood in Blood Out』／『Thugged Out』